来到经典已经有相当一段日子，而作为插画区的"斑竹"也有一段时候了，可从来没有什么原创教程问世
我不想推托什么责任，但是从今天的网络资源来看，我们无论是在相片润湿技巧的教程还是在数字绘画
基础教程上都有足够多的资源供大家学习使用了，但是为什么仍然有那么多的朋友的水平迟迟不见长进？
请原谅我不客气的说，那就这些朋友并没有用心，甚至从未仔细动脑画过.俗话说，师傅领进门，修行
在个人。这些基础教程的确很难直接把大家带到一个自己期望中的高度。所以，与其写一篇与被大家咀嚼过
一次又一次的好无新鲜感的技术教程，不如换个角度帮助大家理解绘画的思路。
当我们面前摆放着多幅优秀作品的时候我们，我们仔细观察，会发现好的作品也有各不相同的地方，为什么？
这就是因为作者在作品中融入和自己独特的想法和观点，而这些却不是能够通过技巧性学习而能获得的。
现有的许多PS和PT使用教程的作者们对软件的操作技术，他们的水平都远远在我之上，所以虽然蓝色的朋友们
也曾经不止一次提过让我写份原创教程，我还是一再拖延，在此首先向各位道歉
今天有心情写这些东西是因为今天看过一个法国数字工作者Sparth的作品后，十分欣赏，并通过观察模仿
他的手法获得一点经验，就把自己的这点想法以及一份刚刚翻译自他的绘画指南的译文一并送给大家.
之所以选择他的作品和指南，其中一点是我个人比较欣赏，另外一点就是我对待作品的态度与我所喜欢的这
个作者不谋而合，我希望大家能在他的叙述中能够感悟到一点他在创作作品时的心态，这对我们自己的创作也
是十分有帮助的
其实看待绘画作品的时候作为一个观赏者，我以为大家完全没有必要过于苛刻，毕竟我们不是评论家，如果
您也是一个作者，那您不妨站在欣赏者的角度去欣赏别人的作品，而这通常会给您和您的作品带来新的灵感。
另外，正如国画中的淡彩水墨之细节和西方浓彩油画的细节不存在什么可比性一样，我们在看待作品的时候也
大可不必每一幅作品都从细节着眼，毕竟细节不是一个好作品的必要条件。
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Translator:METALKID
Author:Nicolas "Sparth" Bouv
如进行转载请注明，谢谢合作
我考虑了几天觉得这段指南的最好形式就是一步接一步的解释我平时所惯用的绘画的流程，
但是由于整个画面的重心是在最初的三步便确定下来的，尔后的步骤实际上不过是对画面进行细
节修饰，以求给整个画面添加更多的视觉元素、让整个画面的真实感更加强烈，我意识到实际上这里没有
多少可以叙述的。我最关心问题是要如何跳出那些在最初帮助我构建整个作品环境氛
围的抽象概念？我很少提及这一点，毕竟这是很难解释的。但是对于个人作品而言，我在开
始创作的时候却更倾向于依靠这些抽象的概念。真实感来源于这些抽象概念之中。这样我的目标就变成把视觉
元素从这些最初的抽象概念中提取出来，并赋予它们第二次生命！但是当然，我不能把一样的流程运
用到专业作品的创作中去，此处为了处理这个特殊的例子，我只能自己来决定每件事情。抽象的概念是不受欢迎的，但
对于我的personal art，我的决定却在很大程度上取决于这些最初被我描绘到电子绘图板上的含混
模糊的概念。
现在我们有什么？在最开始，我们只有一个前景，粗略的去勾勒一些抽象作品会用去我30分钟的时间，而
就在这个过程中，那幅画面实际上已经呈现在那里了。我要做的不过是详细地定义一些东西并作最后的决定，
这里没有什么关键性的因素.可是这个时候的整幅作品已经不是原来的样子了，很抱歉，但我实在
是无法自禁，我热爱科幻主题，电影中那些宏伟的场景和恢宏的交响音乐通常会让我的眼睛湿润 :>
换个角度而言，我想这种感情大概是源于我们对那些能够有机会去观察和发现那些未知世界与未知技术的人们的那种
强烈嫉妒吧，甚至我也嫉妒我们的孩子。我潜意识中的想法就是在这些未来世界尚未成为现实的时
候就去展现它们，能够在想象中构建未来就仿佛是在推动这个未来向你走来。正像我们平常所说的一样，
命运是不存在的。
Step01
Step 02
为了能够从一个拥有更鲜明对比的作品中重新开始，我决定先找到一张我以前创作完成的作品。这样做
不是为了copy整个画面，而是那些黑色的区域能够帮助我找到创作一幅新作品的有趣节奏。奇怪的一步，
但是却十分有价值，我从来不用自制工具以外的其他任何材料。
Step 03
这里不过只有一个荒凉的前景
Step 16
Step16
从开始的时候，我就发现这幅画的画面平衡并不好，因为在画面的右侧，也就是飞船后面位置缺乏足够的表现力
我当然会决定额外添加一些飞船在这个位置，从而让这一部分变得更加生动起来.你能够看到，我尝试过几次
最后在右侧留下了我所勾画的一系列飞船中的一艘。但因为我实在找不到任何能让我满意的解决办法，我
随后又擦掉了它们，把这个问题留到以后
Step 19
Step 19
最后的完成稿，一共花费了3天时间，在细节刻画上用掉了大量的时间
